翻看吴昌硕的这组花鸟小品册页，第一感觉不是文人画里常见的清冷孤高，而是一股扑面而来的、热气腾腾的生机。
尺幅不大的册页，握在手里把玩，却像捧着一块沉甸甸的石头，粗犷、苍茫，却又透着最鲜活的人间烟火。
一笔一划，带着金石敲击的余音
你去看他画的那些枯枝、藤蔓，还有红梅的枝干。那绝对不是调色盘里轻描淡写勾勒出来的，而是像他在写石鼓文一样，一笔一画“写”出来的。笔尖在宣纸上摩擦，带着极强涩感和力度，时而如铁画银钩，时而浓墨重彩。哪怕是一小帧画面，几根线条交错，也绝不轻飘。
这就是吴昌硕的底气——金石入画。他把篆刻刀法里的锋锐和厚重，化成了毛笔下的苍劲。难怪看他画的枝干，总觉得那树干里藏着无穷的力量，哪怕风雪交加，也能稳稳地托住那一树繁花。
大红大绿，他偏偏画出了大俗大雅
这组册页里，颜色是一绝。
他敢用极艳的西洋红，也爱用明亮的藤黄和赭石。你看那几页红叶、山茶花，还有那金黄的菊花，颜色极其饱和浓郁，宛如刚采摘下来般娇艳欲滴。但奇怪的是，配着他那厚重、黑压压的墨叶，却一点也不俗气，反而生出一种古艳。
“黑墨团中天地宽”，这是吴昌硕的本事。用最浓重的黑，去托底最绚烂的红与黄。墨色层次丰富，枯湿浓淡，水汽淋漓，把色彩的喧哗稳稳地压住，达成了一种奇妙的平衡。所谓“大俗大雅”，其实就是他能把自然界最生机勃勃的颜色，用最沉静、厚重的笔墨框住，让喧闹有了底气。
最动人的，是那股子烟火气
若说梅兰竹菊是文人的清高，那这册页里的白菜、蘑菇、南瓜、枇杷，便是生活的本真。
他最懂得吃。你看那棵水墨淋漓的白菜，叶脉分明，苍翠欲滴；那一簇河渡桥头的蘑菇，伞盖饱满，仿佛还带着清晨林间的湿气；还有那大腹便便的南瓜，憨态可掬。这些原本属于厨房菜市场的寻常物，被他堂堂正正地请上了宣纸，请进了文人雅士的画册。
这其实是一种极高的生命哲学。真正的雅，从来不脱离烟火。他经历乱世，看尽世事沧桑，最终依然能在一棵白菜、一颗枇杷里找回对生活的热爱。他画的不是植物，是咀嚼生活后生出的豁达。
方寸之间，有着最自由呼吸的留白
册页因为尺幅小，最难布局。但在吴昌硕的笔下，这方寸之地却极其自由。
你看那几开画玉兰和水墨荷花的，大面积的白底子，一枝独秀斜倚而出，枝条穿插错落有致，花苞饱满待放。没有多余的笔墨，干净利落。遇到繁盛的花枝，他又敢画得极满极密，花叶交错，密不透风，但在缝隙间总能透出光来。
密不透风，疏可跑马。他在逼仄的空间里腾挪辗转，像极了一位武功极高的老者，看似随意的挥洒，实则处处都是法度，却又超越了法度。
隔着百余年的光阴看这组册页，并没有觉得有什么隔阂。你仿佛能看到那个头发花白、戴着圆框眼镜的老人，站在画案前，蘸饱了墨，气沉丹田，落笔如风。
他画的都是日常，却又都不是日常。那是经过岁月熬煮、笔墨淬炼后，留下的最纯粹的生命印记。
这些册页告诉我们：草木有本心，人间有真味。不论世道如何喧哗，能像吴昌硕这般，守住一方砚台，画出自己眼里的生灵，活得真实而用力，便已经足够了。
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